「이별의 그늘」(1990)은 윤상을 스타로 만들어 주었지만 그는 사실 발라드를 부르는 가수보단 전자 음악을 만드는 뮤지션이 되고파 했다. '제이팝의 표절과 차용'이라며 자기 음악을 매도한 평단에의 조준 『Renacimiento』(1996), 신해철과 모의한 노땐스(No Dance)를 거쳐 자신의 음악적 지향점을 뚜렷이 한 미니앨범 『Insensible』(1998) 까지, 「입영 열차 안에서」(1990)의 작곡가 윤상이 『Part 2』(1993)를 내놓고 군복무 후 들려준 일련의 음악들은 월드뮤직과 일렉트로니카에 심취한 그의 취향이 고스란히 반영된 것이었다. 그렇게 대중과 조금씩 멀어지는 듯 했던 그가 다시 대중의 귀를 자극하게 된 계기가 바로 3집의 「Back To The Real Life」다. 영화로 치면 윤상의 페르소나 쯤 될 박창학의 냉소 띤 가사, 페이저(phaser) 이펙트로 가물대는 신디사이저, 자미로콰이(Jamiroquai) 부럽지 않은 훵키 그루브를 재현한 김범수의 드럼 프로그래밍과 손무현의 커팅 기타, 그리고 멜버른 심포니 오케스트라의 현악 세션이 클리셰를 부정하는 『Cliche』를 대표했다.

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